A solmização, a prática de atribuir sílabas aos diferentes “passos” da escala musical, originou-se na Índia antiga. Avançando alguns milhares de anos para a Espanha do século 6, quando Isidoro, o Arcebispo de Sevilha, lamentou que “a menos que os sons sejam lembrados, eles perecem, pois não podem ser escritos”.
Um monge beneditino chamado Guido d’Arezzo, que também era um mestre de música, então começou a trabalhar em um sistema para evitar que músicas sagradas fossem perdidas para a história.
A incrível jornada de Guido d’Arezzo na preservação da solmização da música sagrada
d’Arezzo estava familiarizado com a solmização e observou que a maioria dos cânticos gregorianos populares naquela época poderia ser facilmente aprendida pelos cantores se eles pudessem ver a progressão do tom para cima e para baixo na escala e associá-lo com o som.
Ele atribuiu as solmização das notas da escala às sílabas: Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si, Dó. Sim, na verdade, é “Si” e não “Ti” que é tradicionalmente escrito dessa forma quando as notas tônicas são soletradas e muitas vezes referido coloquialmente como a escala Solfège. Essa final “Lá” é difícil de ouvir por causa do “Lá” que segue.
Aqueles não eram sons aleatórios que ele escolheu. Eles vieram de “Ut Queant Laxis”, um hino bem conhecido na Idade Média que era cantado nas vésperas.
Cada linha sucessiva da música começava com uma nota maior do que a anterior, então Guido usou as primeiras letras de cada palavra de cada linha: Ut queant laxis, Resonare fibris, Mira gestorum, Famuli tuorum, Solve, e assim por diante. “Ut” acabou sendo considerado um pronunciamento muito difícil e foi alterado para “Do”.
O método de Guido d’Arezzo funcionou? Bem, como Julie Andrews (via Rodgers e Hammerstein) colocou em “O Som da Música”, “Quando você conhece as notas para cantar, você pode cantar qualquer coisa!”